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香水的性感幽香似水柔情

  香水是性感的象征,没有香味的女人总是很难让人联想到性感的。
  ——法国女性作家凯瑟琳·威廉姆斯《香水的秘密》
  从脑海中,当我们挥之不去文学作品和电影、电视中塑造的令人逻想的性感女人的形象时,忘不了的恐怕还有围绕在她们身边的性感幽香吧,袅袅柔香溢晴空,芬芳绦绕最迷人,是香水予以很多人的印象。除此之外,那只能感觉而不可察觉的香水让你联想到什么?是浪漫还是陶醉?是温暖温柔还是清新舒畅?然而,细心的你可留意到,香水最新趋势是跟性感挂钩。于是香水制造者到香水享用者来说,性感或性感意念成新宠。
  一个没有味道的女人是没有将来的,可可·夏奈尔(Coco Chanel)说。于是,77年前,这位时装传奇人物的一次小小的冲动,不但使夏奈尔5号(Chanel No.5)成为香氛界在香料合成上的一次大突破,而且,由法国女星卡洛尔·布歇尔(Carole Bouquet)演绎的女人香也一度风靡无数女人心,连性感尤物玛莉莲梦露出对之爱不释手。
  其实,不仅仅是No.5,还有娇兰(Guerlain)那诞生于1925年的“一千零一夜”(Shalimar),这只被喻为“疯狂年代的代表作”的香水,以印度大帝为爱妃泰姬所建的花园为名,它那动人的传说和感性的氛围令穿着它的女人犹如置身于森严禁地的边缘,神秘为冲动所打破,使这款东方情调的香水攀上畅销榜的巅峰,引领风骚。
  也不仅仅如此,还有杰·柏图(Jean Patou)的快乐(Joy),一只世上最昂贵的香水,一万六百朵茉莉及48打玫瑰才制成一安士的快乐(Joy)带给女人的,除了欢欣、愉悦,还有高贵和典雅。
  这是目前法国三大香水屋的三只最具代表性的香氛,它们在某种程度上也体现了香水对于女性的吸引所在,为浪漫增添色彩,为爱情营造情调,为平凡赋予传奇,为平凡而浪漫的爱情故事及其女主人披上传奇色彩,感性温柔。
  所以,自古以来,香氛或香水都是性感的象征,虽然它的最初功用在于辟除体味。无论从香味合成上,例如麝笛、肉桂、檀香木等,还是从瓶身设计上,例如各种女性面孔、**或敏感局部,抑或从创作意念上,例如男女亲吻、拥抱、做爱等,香氛都慢慢地由其净化环境,涤荡污染的功用转化为对感官快感的刺激上,换言之,香氛的性感作用日益成为香水使用者的潮流和香水制作者的动力。
  何况,90年代的性感新态度、美感新观念正好显示,除了赤裸的肉体引起性的感觉和幻想外,还包括举手投足间的顾盼乃至真情流露的表情,例如快乐、欢笑、哭泣、沉思、遗想和迷糊梦幻……
  (1)赤裸的诱惑
  圣罗兰(Yves Saint Laurent)不但是时装神童,也可以说是名副其实的时尚巨人,这位20岁即成为迪奥(Dior)设计师的天才,也是香水界举足轻重的人物,不但推出的Opium(鸦片,1977年)、Paris(巴黎,1983年)和香槟(Champagne)(1993年,1996年改名为圣香水Yvresse)等皆引起广泛争议,而且早在1971年他以柑橘为引,带出具有橡木苦之典雅香味的男性香氛圣罗兰倾泻香水(YSL Pour Homme)时,儒雅中带点拘谨的他居然粉墨登场,大胆地全裸拍摄宣传照,轰动一时,他甚至说,“I'm not handsome,but I've got a good body”(我并不英俊,但我体魄强健),也为香水界的性感浪潮拉开了序幕。
  提到以性作招徕,不能不提80年代的卡尔文·克莱恩(Calvin Klein),这位潮流触觉敏锐的美国时装界巨子一向擅于捕捉时下年轻人的心理。他80年代中进军香水业时,时值美国消费市场极之炽热,人人纵欲享乐,于是,他将自己的第一只香氛命名为迷惑(Obsession),以体现当时的社会风气。
  这只散发着茉莉花、檀香木、琥珀、麝香等馥郁芬芳的香水是由印度祈祷石得来的浪漫灵感,拥有一个性感名字的它配以由皮埃尔·施奈德(Pierre Dinand)设计的圆润**瓶子,再加以那虽无**明示却有欲盖弥彰之嫌的广告画面和宣传攻势,不但风靡一代少男少女,而且也确立了卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)香水牌子今后的广告策略和促销方式。
  虽然几年前(1995年)由凯特·莫丝(Kate Moss)为主角的“露两点”迷惑(Obsession)广告曾在美国掀起抗议和禁播风波,但卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)依然我行我素,性的意念(sex concept)不但在其陆续有来的香水广告中发扬光大,而且他更将男女从性的差异融合为性的和谐乃至性的一体,将中性潮流推至另一高峰。
  如果说迷惑(Ohsession)是80年代肉欲之战的产物,那么,永恒(Eternity)则是90年代设计师本人的性爱取向,这只他送给其时装助手兼新婚妻子卡里·罗克(Kelly Rector)的香水,正如其名一般,代表永恒,象征现代男人对传统价值的否定。然而,随着社会结构的迅速变革,地球村概念的形成,令90年代的人从种种束缚、限制中释放出来,种族、年龄甚至性别的界线日益模糊,人们不再掩饰彼此的差异而肯定人性化地寻求并坦承彼此的亲密关系。
  “你会受伤,也会生病,你可以做任何事,但若没有一段坚固的亲密关系,你会感到寂寞。然而,我已懂得如何面对寂寞,因为亲密的关系易来也易去,寂寞却永存。”这是年前CK黑白广告上一个赤裸上身男子的喃喃自言,最后还加上旁白:“无论是单身,或有伴侣,顺其自然吧。”
  从克莱恩I香水(CK one)到克莱恩香水(CK be)再到1999年推出的矛盾(Contradiction),不但显示设计师观察到性感观念和性别意识在转变,而且确实反映了时下人们从对性的放纵、沉溺到对性的反思、迷惘乃至矛盾重重的世纪末忧郁上。
  另一个由未来派时装大师柏克·罗柏尼(Paco Rabanne)1993年推出的XS香氛是其野心之作,性感之意境不但直截了当,而且不惜工本以庞大之平面广告及广告片宣传,男主角以拉丁情人为形象,象征对生命及爱情之热情,极为配合香水本身之麝香及檀香木味道。至于皮具牌子何马氏(Hermes)两年前推出的24新市区(24.Faubourg)瓶身虽四方端正,但广告中那若隐若现的女性胴体,确颇引人遐思,而纽约晚装大师比里·布拉斯(Bill Blass)就更豪放,干脆将香水命名为胴体。
  其实,在90年代将性感意念在时尚界发扬光大的除了卡尔文·克莱恩公司(CK)外,还有意大利的尼娜·瑞茜(Nina Ricci),在美国设计师汤姆·福特(Tom Ford)人主担任创作总监后,不但起死回生,而且成为潮流新指标。汤姆·福特(Tom Ford)的早期杰作之一,除了将ed年代风行街头的摩登族(mod look)重现于米兰天桥外,近几季大力推销的则是性的吸引力(sex appeal),不但在时装上让你看到的是绝对的、彻底的性感,例如透视、低胸、露背、露肩、比基尼,甚至除了那少得仅遮住敏感地带的丁点布料之外,可看或不可看的也都几乎显露于人前,只是露得大方、自然和理直气壮,令你有性感的冲动和诱惑,却无**的猥秽感。
  汤姆·福特(Tom Ford)人气急升后,更负责尼娜·瑞茜(Nina Ricci)的第五款香氛的包装设计。名为嫉妒(女人)(Envy for women)的香氛,顾名思义,就是令人对搽上它的女性既羡且妒。以葡萄花为香味之材料,又以群花如风信子、木兰花、铃兰、茉莉、紫罗兰及麝香等精华制成的这个极富花香诱惑的柔淡香氛,虽然盛放于简洁的方柱型瓶子中,却在幽香缭绕中散发出感性魅惑。
  难怪在1997年初推出的嫉妒(男人)(Envy for men)时,是从香味构思、瓶子设计、广告意念皆一手包办的汤姆·福特(Tom Ford)干脆开宗明义地推销其性感意念:“他是一个你想要、其他人想要是的男人,也许那并非最主要的,但他身上肯定具备一些其他人渴望拥有的东西。他是你午夜的梦中情人,是那种你起床后仍然还想拥抱的男人……”
  果真是坦率得可爱、坦荡得可敬,不但如此,该香氛的目录(catalogue)和广告宣传(campaign)更印上一帧帧男女赤裸裸地做爱的镜头。真可以说,汤姆·福特(Tom Ford)这个外型同样是性感自信的男人,不但要玩尽天下男女的性感,而且是世纪末性感性爱的代言人或最佳演绎者。
  (2)胴体的魅惑
  女性那玲珑浮凸、充满弹性的躯体一向为艺术家情有独钟,古今中外,无数的画家像安格尔、毕加索、提香(Tition)、德尔沃(Paul Delvaux)、徐悲鸿、刘海粟等等,皆对女性那酥软的胴体和柔滑的肌肤趋之若骛,他们不但灵敏地捕捉裸睡中的少女神情(如巴斯金(Jules Pascin)的《睡眠的裸女》),而且细致地临摹沐浴中的舞女柔姿(如德加的《浴女》),有些以写实的手法精细地描绘(像安格尔的《泉》),有些以夸张的笔触去大胆地解构女性的身体(像毕加索等的一系列抽象派绘画),有些则在女裸身上赐予一抹霞彩,犹如罩上一层薄纱,予人以无限的想象……总之,女性那天赋的体态不但成为女性自我炫耀的资产,而且也成为男人欲拥为己有的欲望中心。
  跟艺术家一样,为塑造女性美感的时装设计师和香水创造者亦常为女性躯体着迷,并企图以自己的巧手和构思去完善之,于是,女性的身体就常成为香水瓶子的造型。今日大名鼎鼎的杰·高缇那(Jean Paul Gaultier)当年被喻为法国坏男孩,这位设计走前卫路线的时装顽童自然不会疏忽了女人的胴体,不但在时装设计上标新立异,而且于1993年首次推出个人香水时,即以一个身穿了他最心爱的女人胴体为瓶身,并以一个罐头般的金属铁罐盖住,仿佛欲把这一手创造的性感万物据为己有。
  以铜色为主的它一出场就以喧宾夺主之态成为万千香迷的心头好及收藏品,人们对这个身段浮凸、造型别致的女人及其后来的男人(同款穿蓝色海军衫的男士香水)的“身体”比香味本身更感兴趣。
  除了高缇那(JPG)外,其他以女人身躯为瓶子造型的也为数不少,像毕加索女儿波洛马·毕加索(Paloma Picasso)推出的试验(Tentations)香水瓶身设计就别出心裁,缀花纹图案的框子有若朦胧的面纱,而金黄色的盖子又像一顶皇冠,由繁花、鲜果及香木等精华散发出来的芬芳仿如从女人口中缓缓溢出,分外醉人。
  著名的西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达里(Salvador Dali)向来爱以女性胴体或水为创作题材,于是,他1984年推出的达里香水(Parfums Salvador Dali)时,瓶身就以爱与美之女神(Aphrodite)的嘴唇作造型,红唇润泽,诱人非常;达里(Dali)另一杰作达里混合香水(Dalimix),中性香水同样以一张银灰色的女性朱唇配以男性透明的下巴和浑圆的瓶身,性感中具美感。跟之呼应的是,卡切尔(Cacharel)推出的伊甸园之水(EauD'Eden)则以少女浑滑的臀部为瓶身,惹人绮思。而亚曼斯(Aramis)1996年新出的哈瓦那(Havana Pour Elle)女装香氛瓶子则是一位披着丝巾的绝代艳女郎。
  休伯特·纪梵希(Hubert de Givenchy)是另一位注重女性优雅仪态的设计师,他在银幕上下为影星奥黛丽·赫本塑造的优雅形象早在五、六十年代已深入人心。纪梵希(Givenchy)年前推出的透纱的瓶身设计就活脱脱是这个讲究线条、格调高雅的时装精神的体现和翻版,一位穿上线条流畅、以绉褶为质地的时装女郎亭亭伫立,恰似女神下凡,给人间洒下一滴滴清幽迷人的忘情水。
  最后,不能不提另一个法国牌子拉力克(Lalique)。早在19世纪末,其创办人蕾妮·拉力克(Rene Lalique)就为法国文化史上的拉·贝尔(La Belle Epoque)时期的女性美态沉迷,更被当时的女星莎拉·本赫特(Sarah Bernhart)深深吸引,从此一批批地推出以女性体态为题材的瓶子,那些女性体态或以浮雕形式依附于瓶身,或以镶嵌方式点缀于边缘,或以干脆大方地站于人前,千姿百态、万种风情尽在小小香瓶中。
  (3)澄净水疑惑
  在《红楼梦》中,贾宝玉说,女人是用水做的。这就点明了女人和水那无可分割的亲密关系。难怪人们赞美女人时,总爱用“柔情似水”。
  其实,香氛也是用水做的。是的,香水虽以香料精华溢出清香,但水才是构成它的重要元素,不仅如此,在时尚界吹袭了多年的简约风之下,简简单单、清清淡淡的水更成为香水创造者的宠儿。
  像是一波来自大海的涌浪,又似涌出山涧清泉的溪流,近年许多品牌皆不约而同地推出一批味道清新、感觉纯净的淡香水。像大卫·戴夫(Davidoff)推出的冷水女人(Cool Water Woman)就开宗明义地将“女人是水做”的理论进行弘扬,将源自世上最漂亮的水源——茂盛原始的考艾斯(Kausi)、清澈的巴代利亚的阿尔卑斯山(Bavarian Alps)春泉湖泊、北爱尔兰的急流、天蓝色的南太平洋海水汇率于滴滴的香水精华中。而且连广告也以蓝蓝的海洋、淡淡的清水为背景,赤裸上身的长发女郎在海风轻拂下,予人纯洁无瑕的清爽性感。
  罗依斯·阿扎罗(Loris Azzaro)的阿扎罗水美人泡泡香水(Eau Belle D'Azzaro)也是个令人悦目沁心的水之杰作,那满溢柑橘香的气味和土耳其石蓝绿色调,并渗着水滴的包装在以波光粼粼为海面的浅蓝广告画面上,水的温柔和女体的温润和谐得可以合奏一阕清凉夏之曲。
  值得一提的是,水虽给许多人源源不绝的灵感,但却以日裔时装大师三宅一生对水的阐释最明确和自然,他在1993年推出不含酒精的“一生之水”香水时说:“此款香水的芳香倾诉着我对水的忠爱。”于是,这只瓶身设计同样简约的谈香水就若生命的泉源,犹如空气般清新的芬芳就从那尖尖的泉口汩汩溢出,缓缓飘飞,细水长流般缱绻着由水做的女体。
  另一位日青大师高田贤三对香水的钟情也不逊于三宅一生,他对香水的演绎不但体现在把瓶身设计为水滴般的造型,而且香水材料也以水中之花为主,如水百合、水茉莉、冰薄菏、芦苇茎等等。至于奥克塔尼1996年那个发生在法国14世纪一个名为清泉的爱情传奇就更叫人入迷,由它演变成的香水自然离不开水,清澈而珍贵的清泉赋予它的不仅仅是清凉和滋润,还包括那樽渗透水花的青苔般的浅蓝绿色瓶子。
  总之,从雅诗兰黛(Estee Lauder)那置身于花园露珠中的Pleasures(欢泌)姑娘,“海之闪烁”彩妆到皮革时装大师克劳德·蒙大纳(Claude Montana)的银色之水(Eau D'Argent Suggestion)那凉快柔淡的海洋配方,再到伊甸园之水(Eau D'Eden)那位在水天一色中抱拥那一大滴晶莹“露珠”的粉红少女乃至一组以散发海洋气息、展现大海潮湃活力的蓝色香水潮……都在显示,水,澄清的泉水,湛碧的海水,飘零的雨水乃至短暂的露水……就像空气于人般,像是香水制造者不可或缺的“生命剂”,涓涓地流人每个女人的心田。
  看着那一位位畅泳于大海、戏嬉于池塘乃至沐浴于浴室、淋湿于雨中的男男女女、老老少少,无论是洒向空中的水花,抑或溅于身上的水珠,再或渗出脸上的汗滴,一种由内而外或由外而内的性感之念油然而生。
  为何有此净洁新浪潮?法国欧莱雅集团创意及发展部总监伊丽莎白·卡尔指出,这个趋势的流行,点出了香水过去较不为人注重的梦想需求,透过这样干净如水、单纯而洁净的意向,表达了女性对于纯真的渴望,一种纯然洁净的心理需求。
  (4)愉悦的迷惑
  虽然女性早在50年代已突破了情禁(纪梵希1957年推出的禁锢)而勇敢地追求真爱和性的享受,但性的泛滥乃至性的暴力仍然令人望而生厌,何况在物质丰富的今日,环境污染包括精神污染日益严重,也给人们造成一定的心理压力。于是,人们以追求简朴、清爽、清淡、纯净来与之抗衡,以期能逃脱卡尔文·克莱恩的逃逸香水束缚、远离烦嚣,拥抱自己的私人空间和享受爱的甜蜜,乃至置身于有若纯真无邪、天真感性的伊甸园世界(像卡切尔Cacharel的伊甸园之水Eau D'Eden中的意境),终日沉迷于花香水色的亚当、夏娃追逐中。
  然而,仅仅是纯净未免太单调,拉力克(Lalique)的快乐香水(Happy)、雅诗·兰黛(Estee boder)的欢沁(Pleasures)以及高田贤三的野性(Jungle)、克里斯汀·迪奥(Christian Dior)的欣喜香水(Eau de Dolce Vita),乃至希瑞·马格(Thierry Mugler)五角星造型的天使的笑容(Angel)等等的境界是人们更高层次的追求。
  你看看,瓶身简洁的快乐香水(Happy)广告上那个女孩笑得多开心,笑出一排排皓齿,眯起一只眼,一副陶醉其中的模样,怎不叫人顿生爱意呢?
  跟快乐香水(Happy)一样,托德·拉杜斯(Ted Lapidus)今年新出的伊莉香水(Fou D'Elle)也是个率真而欢快的香氛,但温和斯文的同时又不无幽默感和好玩,其润泽迷糊中具神秘感的磨砂玻璃瓶身也予人无穷的想像空间,诗情画意、感性爱意、舒适惬意,尽在这小小的梦幻之瓶中,愉快欢乐的氛围则缭绕于你我的周围。
  然而,为了幸福,为了快乐,也为了继续感性野性任性做美梦,女人需要爱情。只有拥有了爱情的滋润,女人才有自信,有了自信才体悟快乐的真义;只有在爱人的面前,女人的性感特质、诱人美态才被诱发。于是,香水创造者也常常为自己的创造物赋予一个个动人的爱情故事或从自身那感人的爱情经验摄取灵感。
  从1925年杰·柏图(Jean Patou)为当时刚解放出来的女人呼唤“恋情”到 70年代夏奈尔19号背后那众人传诵的浪漫传说——瞎眼的美丽公主如何被第19位驸马候选人费一年劲采集配制的一束幽香所倾倒,再到伊丽莎白·雅顿相信真爱和圣罗兰堕入再入爱河并将浪漫凝聚,直至今日,比卡瑞的黑色中大都会的男女爱情故事固然可贵,面对面的两性关系亦值得重视,但我们更钟情的,不但是卡尔文·克莱恩对爱妻的永恒誓言,而且是杰·柏图那情感的花束——柏图恋情,那编织着粉色玫瑰梦的少女由群花拥簇,她在采摘着芬芳的依兰、精致的山梅花、香橙、杏子、木犀以及代表着春天来临的亮白鲜花——和谐而感性的铃兰,然后又无私将群芳精华吐露出来,还有那爱的香水瓶上玫瑰红的柏图恋情标志,手写的笔迹印其中,仿如情人的爱情印证,带着愉悦的心情、性感的笑容,爱意绵绵走了过来。
  香水是展现女人万种风情的一种绝佳手段,香水传达出无数的信息,往往令人生出许多遐想和美妙的感觉,有时,我们压根没见到女人的容貌,都随着女人款款的脚步而感到情趣盎然,这或许就是香水引发性感联想吧……
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